【培蕾艺术长廊】小培带你走进国画大家张大千的世界

作者:兰州培蕾美术学校     发布日期: 2020-10-13     二维码分享

【培蕾艺术长廊】小培带你走进国画大家张大千的世界

兰州美术画室

爱痕湖 1968年
1965年秋,张大千与友人张目寒等游瑞士、奥地利诸国,在奥地利..的风景胜地亚琛湖畔(Aachensee)。关于此行的细节,张大千在翌年创作的另一本《爱痕湖》落款中,曾这样写道:“年前与艺奴漫游欧洲,从瑞士入奥国,宿爱痕湖二日,曾做此诗以戏之。”艺奴不详何人,听名字似是一女子。文中提到的诗,也见于《爱痕湖》的题款:“湖水悠悠漾爱痕,岸花摇影狎波翻。只容天女来修供,不遣阿难着体温”

画面描绘的是远眺亚琛湖的所见:前景为青翠的山峦,后景则一泓湖水,掩映其间;湖的后岸,又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。采用的手法,乃张大千开一代画风的“泼彩”:抽象的墨与彩“泼”出的山,如海浪般汹涌于画面;清晰、谨饬的房舍,则静处于“波涛”间。构思的宏阔,与细节的清晰,有机地融为一体。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作,也是以现代的语言,对雄伟山水的现代性翻译。故与《长江万里图》一样,这一幅《爱痕湖》,不仅是张大千的艺术臻于化境的象征,也是中国传统艺术.成功的“现代性突围”。

兰州美术画室

爱痕湖 1968年

《爱痕湖》是张大千1968年所绘製的巨幅绢本泼彩,内容是远眺瑞士亚琛湖所见风光。画宽76.2公分,长264.2公分,是张大千「爱痕湖」系列中尺寸.大的一幅。画面前景为青翠的山峦,后景一泓湖水掩映其间,湖的后岸又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。根据中国嘉德提供的资料,这件作品採用张大千开一代画风的「泼彩」手法,构思宏阔,细节清晰。它被认为是张大千化用西方抽象派艺术,与中国传统文人艺术的水乳交融之作。「爱痕湖」在1960年代曾在纽约、波士顿、芝加哥等地..画廊展出,巡迴展出后,张大千亲自将它赠予现藏家。2003年,又获展于纽约大都会博物馆「两种文化之间」大型中国现代艺术展,是艺术史界公认的张大千泼彩山水.精彩的作品之一。

黄山前后懈图卷

此卷《黄山前后懈图》是大千无数黄山画作之首,且是他一生可数的杰作之一,可与《长江万里图》卷并称而无愧。创作此画时大千的泼墨泼彩新技巧己达得心应手的境界,但他为老友张目寒先生作此画时,传统笔墨明显增加许多,一方面为了避免老友们恐怕不易接受过于脱离传统的新风格,同时也因为黄山是大千一生画得.多的老题材,手下功夫极为熟练,再加上黄山各处..景点的造形特征,皆为众人所熟识。在这些综合性的因素之下,此卷虽然彩墨淋漓,但在技法上真正属于泼彩的成分并不太多。本卷山石和松林的实体多半用勾勒和皴点来描绘,山上的青绿是随形赋彩,后来才加上去的,并非先泼然后随色勾勒,是古人山水画中甚为少见的风格。

《庐山图》

这是一幅10.8米长、1.8米宽的巨构。气势磅礴,青绿水墨淋漓,辉映交融。全卷从左上方鄱阳湖,庐山含鄱口画起,从水天一色的鄱阳湖进入云气晖映的崇山峻岭之中。山中雨雾飘渺,壑底生烟,峰上重重密林,后面的峰峦时隐时现。画中屋宇亭桥依稀可见,烟消云散处峰峦林木详实细密,深沉之处既虚又实,泼重墨、重彩如黑云蔽日。

《嘉藕图》

作品简介:
尽管在荷叶经脉、荷茎、荷瓣的勾勒、刻画上,此幅仍然采取的是传统的小写意中国画技法,但在荷叶的铺排渲染、尤其是作为背景的荷叶的夸饰上已经明显有了泼彩的成分,与他1975年创作的《泼彩朱荷》屏风极相仿佛,尽管似略显稚嫩,但与早年所创作的同一题材作品如署为乙亥(1935年)作的《五色荷花》之类则有了明显的不同。此外,就形式尺幅而言,一般以为,在进入泼墨泼彩之前,张大千作品少用巨幅,而创新泼墨泼彩技法之后,所作则多用巨幅,据统计,张氏作品中尺幅.巨的前十位都诞生于此期后。就此而言,此幅创作于1963年的、兼具前后两种艺术风格的《嘉藕图》虽在题材上与此前所作仍有沿袭,但从其艺术技法和所采尺幅看,完全可视为张大千此一艺术转型时期的重要作品。

《嘉藕图》之重要,还在于它是张大千画赠李德英五十大寿的贺礼,见证了他与其至交好友深厚情谊。

华山苍龙岭

百丈苍龙岭,垂天翼大云。明星怀玉女,大树老将军。不妨来痛哭,何以避尘氛。中岁夸腰脚,猱得旧群。华山苍龙岭水经注称其为搦岭,须骑马行者。千仞一脊,如蜕龙之骨,令人不敢左右视。岭尽为龙口,即韩昌黎投书处。

华山长空栈

华山观瀑图

兰州美术画室

荒江丛筱

本幅:荒江之滨,沙砾之地,丛筱生焉。多而不删,孤而不益,偃仰欹直,各任其天。此厩马万匹作曹将军粉本,自有超然领会处故也。庚辰十一月,大千张爰。

兰州美术画室

黄山剪刀峰

黄山九龙潭

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黄山松泉
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